你可能听过这么的说法：“给东谈主一条鱼，他可以吃一天，但教东谈主垂钓，他可以吃一辈子“。在这个系列中，我想教你怎么垂钓。你将学习到一系列频率编削、声息塑造技能成人故事mp3，从根柢上了解EQ旨趣。天然，这些技能不单是局限于电吉他，掌抓之后可用于任何乐器的前后期制作。

许多东谈主都把EQ看作是绝对改变音色的器用，以致把它四肢一种成立和粉饰灌音阶段无理的门径。灾祸的是，事实并非如斯。

EQ的信得过用途在于用来改善一些令东谈主歧视的不良声息，如缩短室内不良声学劣势的影响、编削吉他或其它乐器的音质，摒除令东谈主发火或夸大了的频率部分等等。

如若你想要一把吉他的音色听起来很仁和，那么你需要用到麦克风搁置、吉他聘用、放大器聘用和演奏技能等一系列本领。而EQ方面，你可以通过上述本领去尝试取得令东谈主愉悦和天然的仁和声息，但绝弗成添加不存在的东西，况兼任何夸张和过量的平衡竖立都将无法取得令东谈主信服的音色。

以下我将一一先容灌音之前与平衡干系的各个门径：

聘用要录制的吉他之前，请研讨需要什么样的声息。如若你有多把吉他可供聘用，请研讨哪一把琴符合该歌曲或最好部分；如若你还是为这首曲目次制了一些吉他素材，那么聘用一把音色听起来有所区别的吉他并与已有的吉他轨谈配合。

切换拾音器，聘用不同的声息颜色去投合混音的需要。比如，想要使吉他声部在混音中脱颖而出，请聘用琴桥拾音器以取得更亮堂的声息；如若但愿吉他融入到混音中，那么请切换琴颈拾音器以取得更仁和的声息。

我信托你一定知谈，不同的放大器具有都备不同的调子特征。如若你有几个放大器可用，那么请一一试用它们，以找到你需要的声息。天然，你也可以尝试一些硬件音箱模拟遵守器，这是一个更经济的决策。如若以上两种款式都无法奉行，那么你可以都备绕过放大器，聘用平直录制。然后，使用放大器模拟软件或只是从平直信号创建一个私有的调子。

吉他放大器上的平衡器与DAW-数字音频职责站中的全参数平衡器的职责款式都备不同。前者预防为声息增添动听的颜色处理，尔后者更倾向于外科手术式的处理，以更顶点的款式幸免其他频率间的过问。

如若你有多个麦克风可用，请充分研讨其频响特征，挑选最适息争品发挥的麦克风进行灌音。比如使用雷同Shure SM57的动圈麦克风可以取得愈加善良，仁和的声息。使用像Rode NT1A这么的大振膜电容麦克风，可以产生更亮堂，通透的声息。

这是一个很大的问题。通常，不同拾音位置意味着均猜想的变化。非论你使用的麦克风、你使用的吉他、你创造的调子等等，如若莫得饱和爱好麦克风的拾音位置，将有可能会毒害你之前所有的忙绿职责。

麦克风搁置当先的起先可以置于扬声器锥体位置格栅上，戴上一副阻塞监听耳机，让其他东谈主弹吉他，尝试逐步迁徙麦克风，仔细寻找需要的音色。

如若没东谈主替你弹吉他，更浅易的门径是衰减放大器音量，并将耳朵平直迫临扬声器（麦克风地方的位置），逐步迁徙你的头，仔细差别音色的变化，找到知足的位置。

另一个与平衡、和会度和空间感关联的身分是麦克风与音箱的距离，在横向寻找拾音位置的同期，还应在纵深方面尝试距不同的拾音距离。

通常的作念法是使用两个麦克风，一个围聚扬声器，以近距离拾取直达声；另一个与音箱拉开一段距离，拾取空间声。在此需要尽头扎眼，同期使用两个麦克风灌音，请搜检它们是否正确同相。

通常酷爱上的拾音，咱们都会聘用在音箱放大器外围想考并进行实际。如若听起来可以，那就可以奉行录制。但一些更骁勇和实际性的拾音位置也值得尝试，比如将麦克风置于音箱放大器的后面。如若音箱放大器是洞开式背板，还可以尝试将麦克风放入音箱里面拾音。这与底饱读饱读腔内拾音有殊途同归之妙，动用你的联想力，发掘一切可能性去创造音色。

至此，咱们还是了解灌音之前研讨平衡的迫切性，如若你严格按照上述门径去作念，那么可以得到一个相称知足的音轨素材，这将为下一步的混音打下精采基础，或者说混音将变得愈加容易，至少无用在混音和会方面费尽障碍，而是可以相关元气心灵在音轨质料上细巧修正润色。

通过第一阶段的奋勉，咱们还是在录制之前研讨到了平衡和塑造吉他的调子的问题。因此，在DAW混音阶段，使用EQ有两个方针：一是使蓝本还是很棒的吉他灌音在细节方面更齐备；二是使吉他声部与混音都备和会。因此可以说，混音阶段的平衡器诓骗是一个机密经过，其最迫切的方针之一等于要使吉他在混音动听起来更好，并领有我方的行径空间。

起先，要删除任何令东谈主不快的声息元素。如若你使用的是位于放大器后方的麦克风，则可能存在一些刺激性的房间共振。使用扫频技能找到任何丑陋的共振频率部分，并用窄带平衡将它们切掉。

对于低切频点问题，恒久存在一个误区。

表面上来说，吉他80Hz以下都是有害的杂音，是需要切除的部分，那么其低切点笃信取值为80Hz。但如若将该处理终局放入混音的环境中却巧合是正确的，仔细凝听混音，你依然会发现低频污染的振作。

本色混音教授告诉咱们，吉他都备可以将低切点提高至200Hz独揽（每把吉他的频任性格都有所各异，请以本色为准），独听音色可能会略显单薄，但在混音中却是丰润的，变成这一振作的原因恰是来自于其它音轨的装潢效应。因此，不要窄小，宽解去作念，信托我方的听觉，这通常是取得明晰混音的秘诀。

吉他的仁和性格通常大要特出东谈主声的明晰度，因此你可以在1.5kHz隔壁尝试一种机密的宽带3dB进步来强调这种仁和；此外，适量空闲3kHz也能特出齐唱的能量，你可以尝试在其独揽范围进行编削。

如若你还弗成听到灵验的声息，请再次使用扫频本领，这里的关节是用你的耳朵。

然而，刚刚斗殴混音，想有一个好的初始，并不老是那么容易，是以这里有一些技能可以匡助你：

污染是一个常见问题，比如在相关了几把吉他音轨的编曲中，300-500Hz范围内会集合的大宗能量，这种积蓄使你的混音听起来相称阑珊。

科罚门径有两个：一是在所有这个词频率范围内尝试宽带切除；二是尝试对不同发挥力吉他的频率进行更多的窄带切除，用你的耳朵去听听哪种处理灵验。

使用EQ在混音中创建不同颜色的分割，为每个乐器提供我方的频谱部分以便达到分离的方针。

科罚门径有两个：一是在3-4kHz独揽切割吉他，使东谈主声愈加刚劲；二是作念反向切割，增强频谱对比度来达到分离的方针，比如你有两把吉他在一样的范围内演奏，那么试着在一把吉他上施加4kHz的增益和500Hz的切割。另一把吉他以沟通的频点都备相悖奉行处理。

电吉他的频率高于5kHz，在这个频率上方还存在一些空气感和颜色杂音。有时，这些内容对于展现声息性格是有意的，但在混音中，并不老是需要它。

在5kHz处添加低通滤波器对吉他调子险些莫得影响，如若这是你想要达到的打算，那么吉他将与轨谈更好地和会。

混音想维最迫切的等于在混音布景下想考，因此，你只可干涉独奏模式去寻找到任何有问题的频率和房间共振，以便为平衡器的诓骗准详情位。之后，你应该在所有这个词音轨的布景下夹杂音轨。换句话说，你不但愿吉他或是其它音轨单独听起来可以，而是但愿它在混音动听起来可以。

天然咱们制作的是立体声息乐，但单声谈混音将有助于单件乐器范围分拨问题，它会强制你使用EQ创建空间和分离度，而不是单纯依赖于声像定位。因此，如若能以单声谈混音，当最终将音轨进行声像定位后，所取得的混音空间将是浩繁的，优于立体声景况下的空间和分离度。

如若想最大限制保持音轨素材的颜色发挥，减法EQ（切除）是最好操作，而加法EQ（进步）尽量少用或者无用。这是使用EQ的基本原则，天然这个意见相称令东谈主生畏，但咱们必须禁受。

因为，非论何时使用平衡器进行进步操作，被进步的频点都会与原始信号的相位稠浊并影响到隔壁其他频率。其最闭幕尾等于会飞快毒害你的音频，使其听感不天然，且难以融入混音。除此以外，进步频点操作例必会导致所有这个词音轨音量提高，影响到还是建立起来的混音平衡。 是以，原则上咱们应该尽量对峙减法平衡。

那么，什么时候可以进步EQ？一是需要特出乐器的“甜密点”，也等于混音中最具精采听感、可以特出乐器自己特色的频点；二是特出空气感或空间感；三是编削乐器在混音中的形骸感。以上均为典型诓骗重心，通常是需要去作念加法平衡的。

仅使用减法平衡器的想法是无理的，咱们长久无法以这种款式完成混音。当任何时候有东谈主试图给你一个对于EQ的硬性划定，都可能是瞎掰八谈。因此，我提议优先研讨切除，但在需要时使用进步。

需要扎眼的是，进步EQ弗成顶点，不然将改变信号颜色。况兼在混音环境中，各个音轨在EQ上是相互作用的，本色职责教授告诉咱们，在干系音轨上作念减法平衡，也能幸免在现时轨谈上作念加法平衡。

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